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近日，张炜长篇新作《去老万玉家》在《现代》杂志2023年第2期首发，并由东说念主民文体出书社推出单行本。 

张炜是中国现代文体史上绕不开的一位文体寰球。他恒久视文体为终生的信仰，他是一位切身的念念辨者，亦然一位真的的生活家，他强项、坚卓地用文体探索着东说念主生的兴致兴致，创作出了浩荡塌实沉着、色泽文静的作品。

新作《去老万玉家》是张炜创作糊口中耗时最长、费事最深的一部长篇演义，其灵感来自于作家40年前研读场地史料经过中的发现，经由数十年的消化、酝酿，于10年前下笔，脱稿后由41万字又致密至26万字，最终成立这么一部构念念宏阔、设想丽都的长篇力作，号称张炜的“抡圆之作”。

“一镜到底”刻画充满异彩的东说念主性图景

《去老万玉家》书写了大变局将临的19世纪末：胶东半岛之上，几股势力正叹气万千。从广州同文馆回半岛省亲的后生舒莞屏，回程突遇风暴，借汽船延误之期完成恩师重托，赶赴申明远扬的万玉大营，由此开启步步惊心之旅。从扬眉吐气的崇拜到摧肝裂胆的悲绝，从无法挣扎的吸引到深冤凝结的仇雠，舒莞屏两世为人，最终冲出魔窟陷阱。

作品以清末胶东沿海地域多方势力竞逐的容貌为原点，叙事却跳脱开以往历史叙事的既定框架，而所以年青主东说念主公舒莞屏寻访“女大公”老万玉并身陷其军中的旅程为陈迹，用“一镜到底”的视角，刻画出充满异彩的东说念主性图景。作品塑造了舒莞屏、老万玉、冷霖渡、小棉玉等一系列文体史上稀有的东说念主物形象，体现了作家积淀数十年艰深的历史念念考；同期，叙事言语洗练而精纯，在26万字的篇幅里承载了渊博的信息量，号称兼备东说念主文视线与诗性抒发的演义力作。

此外，演义也极尽笔力，刻画了一个飘逸神奇的山东半岛、一个奇异绚烂的海洋寰宇。对于海洋，张炜曾说：“大海的阴私性并莫得因为东说念主类有了坚强的帆海才气而消散，它的阴私仍然许多，而且似乎离咱们还很远处。咱们对大海从趣味到忌惮再到愈加趣味，从尝试长远大洋到得回难以推测的物资利益，如故走了很长的路，何况这条路才刚刚运行。”

张炜于确立东部天涯地带，当地民间文体极为证据；他又习惯于在创作前实地行走查考，多数征集、记载、整理、归纳当地的民风情面，以便讹诈于演义的配景叙事之中。演义因而具有光显的地域性特征，阅读起来阴私而道理。《去老万玉家》可谓一部“半岛海图志”，给现代文体吹来了一股崭新的“海风”。

写给后生的另一封长信

在《古船》《独药师》《艾约堡秘史》《河湾》等读者老练的多部演义中，倔强、强项的东说念主物均有迹可循，此类彰显张炜精神寰宇图谱的东说念主物，在《去老万玉家》中以主东说念主公舒菀屏的出现而再次建造。

主东说念主公舒菀屏美丽着清末民初刚刚成长起来的一批后生，舒菀屏的山东之旅既是一场满怀期待的奔赴，亦然一场义无反顾的逃离，一往一返中，舒菀屏最终完成了精神浸礼，寻找到了属于我方的东说念主生之路。

近些年，张炜尤为关心后生的成长。在上一部长篇演义发布之时，他曾说：“我异常关心年青东说念主的景象。他们虽然有灾荒，还有厌倦，这二者一块儿加在他们身上。我写《河湾》，主淌若给年青东说念主的，好比给他们的一封长信，地址省略，不知他们能否收到。”

新作《去老万玉家》不错视为张炜写给年青东说念主的另一封长信。在张炜看来，这是一个韧忍和鄙弃、周旋和看破、决绝和撞碎的芳华故事，一部发奋完成的世纪宠儿传闻，一场迟迟到来的须眉成东说念主礼。张炜但愿这部长篇演义不错予以年青东说念主休养的力量，不错肩住他们身上的灾荒与厌倦、引颈他们到光明的场地去！

从长篇演义《古船》《九月寓言》，到《独药师》《河湾》，再到《去老万玉家》，张炜的每一部长篇演义，王人参预到历史纵深，瞰视试验举座，恢复并反念念时期和东说念主类之变。《去老万玉家》更是但愿反念念现代常识后生在时期剧变之下，个东说念主精神说念路的再行抉择。在张炜看来，这部长篇演义是他“写给一代后生的牵挂之书”，亦然我方“面临时期急流的倔犟心语”。

采写：南王人记者 黄茜